多声筝《葵藿》的分析论文

　　一、《葵藿》的音乐分析

　　(一)作品背景。《葵藿》是根据电脑单机游戏《植物大战僵尸》的背景音乐改编而来的古筝曲。《葵藿》之名来自于成语“葵藿倾阳”，夏金瓯与宋心馨希望为乐曲赋予中国味，将中国传统文化中的深刻精神内涵、古朴的意韵与现代作曲技法相结合。而向日葵和豌豆恰恰是《植物大战僵尸》里的重要角色，用分别代表向日葵和豆类植物叶子的“葵”和“藿”作为曲名，乐曲名称便定为“葵藿”。

　　(二)调式定弦。乐曲创作时，需六台 21 弦制古筝，但为方便演奏只使用四台古筝，其中包含两台多声筝，分别为五声筝、七声筝、多声筝Ⅰ以及多声筝Ⅱ。四台筝都是定弦，不属于常规的五声调式而是现代创作曲目较常使用的人工调式定弦。作者将西方现代作曲技法与游戏音调相结合，在调性、和声、曲式结构上进行明显变换，改变传统的定弦方法，以获得语言和技法上的突破，丰富调式调性变化。

　　(三)结构分析。根据作品的旋律，可分四个部分：序曲、花园夜战、屋顶大战、僵尸集体复仇。

　　1.“序曲”部分。音乐在一开始以弱音力度表现了游戏的基础音调，并采用一弱一强的乐句对比渲染出恐怖与不安的气氛;在不断渐强的同音、同音型反复时，a 乐句加入和声及丰富的伴奏再次奏响，强弱的明显对比制造出紧张感。当音乐情绪在长段的摇指得以舒缓后，回到乐段的开始部分，渐弱的处理使听众以为乐段结束了，可直到乐句最后的两个音时，力度忽变，引出 b 乐句，在音乐力度及情绪上相对于 a 乐句又上了一个台阶，将热火朝天的战斗画面展现出来，其旋律由多声筝 I 左下侧的小筝演奏。乐段最后，以在七声筝上弹奏的弱泛音结束，与下一个乐段进行自然连接。

　　2.“花园夜战”部分。在乐段的 a 乐句中，大量使用变化音#2、#4、#5 以及半音阶的进行，极大地增强了夜晚作战的紧张气氛。当两个声部同时使用强音摇指进入三个小节的过渡后，b 乐句以紧凑、连续不断的十六分、八分、附点八分音符呈现。

　　3.“屋顶大战”部分。一开始便以“f”的力度在多声筝II 左侧小筝演奏长达七小节的`十六分音符，吹响了大战的号角，该旋律始终贯穿在本部之中。第 105 小节到第 176 小节都使用快速的十六分音符，频繁地使用连音线，打破了传统的强弱规律，将高潮迭起的战况表现得惊心动魄。

　　4.“僵尸集体复仇”部分。较多使用多声筝 I、多声筝II 以及七声筝，丰富的调性叠置使得本乐段极具感染性，每分钟 152 拍的速度使得本段在音乐情绪上形成一个爆发点。以拍板的演奏技法为起点，通过不断渐强地拍击琴盒，使得音乐情绪趋于高涨;并在接下来的 9 个小节中加剧音乐的戏剧性变化。

　　(四)演奏技巧与形式。《葵藿》在演奏技巧上使用多种方式，如：1. 在乐曲的第 236 小节(见图示 1)，模仿打击乐敲击古筝，以丰富音色，并增强音乐表现力。2. 在乐曲的第 105 小节(见图示 2)，快速流畅的分解和弦表现出流动而又宽广的音乐氛围。3. 全曲除了第一乐段，其他三个乐段都有使用快速指序这一演奏技巧，通过科学的指序安排提高手指的灵活程度。4. 两人合作进行四台筝的演奏，这在古筝演奏中是很少见的。演奏形式上为了方便演奏过程中变换古筝弹奏，采用站立式演奏，既符合乐曲的表现又丰富了舞台的表演。

　　二、多声筝作品《葵藿》对筝曲的贡献

　　《葵藿》不仅是一首成熟的现代筝曲，还为筝曲创作开辟了一条新路，体现了演奏技巧、音乐素材和演奏形式的多元化。据游戏配乐改编的《葵藿》深受听众欢迎，这说明现代古筝音乐能很好地与游戏音乐相结合，融入现代社会。

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