皮革材料在当代艺术语境的发展与使用论文
摘要：
皮革艺术作为艺术的组成门类之一拥有悠久的发展历史，而其制作工艺发展至今也使得对于皮革材料的开发和使用范围愈发的多元化。我国早期皮革艺术与实用性和工艺性难以分割，对于皮革材料的艺术性塑造往往被附属于实用性之中，而当代艺术起源之后经历百年发展，当今所谓艺术已并不仅仅限于架上绘画或绢本纸本，皮革材料在当代艺术的语境之下对于雕塑、壁画、装置等等艺术门类都有着愈发重要的作用，而以皮革为材料的艺术作品已不仅仅限于实用性当中，本文浅析皮革材料在当代艺术语境之下与以往不同的作用和其艺术性的发展。
关键词：
皮革艺术；皮革；当代艺术
1皮革艺术在我国的源起与实用性的关系
皮革艺术在世界范围内皆源起悠久，而皮革也是远古时期人类不可缺少的日常材料之一，在世界各地远古文明的遗存当中我们都不难发现对于皮革材料使用的痕迹，如公元前1500年左右的埃及遗址浮雕中就有对鞣制皮的记述，庞贝古城的废墟中也出土过有一定装饰技巧的皮革衣料与武器，而纵观我国历史，周天子时期就设立“金、玉、皮、工、石”五官，足可见皮革物料对当时社会的作用，古丝绸之路上的楼兰古国区域也曾于1934年发掘出土西汉年代的毡帽、皮靴等具有一定加工装饰的皮革制品。早在公元前，世界各地的文明皆对于皮革材料有所应用，并且对于皮革材料的鞣制技艺有一定的掌握，可以将皮制材料制作出精美的器型并赋予其一定的纹样装饰。由于早期文明对于金属冶炼及布匹纺织的工艺不甚成熟，皮革作为游牧、狩猎时期就被人类所掌握的材料还在人们日常生活中具有相当重要的地位，人们对于皮革材料的鞣制工艺也从最原始的敲击、土鞣有了很大的发展，并且逐渐掌握了对于皮革用品器型塑造、纹样雕刻装饰等等技巧。在我国辽宋时期，有着诸多皮囊壶文物的出土，此时皮革工艺历经千年发展，以皮革制品都有着精美的雕饰，被有着北方游牧血统的辽金人作为身份的象征。此时以皮囊壶为代表的皮革艺术品不仅仅局限于皮革的使用，而是将其作为一种器型，运用陶瓷、木石或金银等材料制作，一般出土于贵族墓葬之中。虽然材质不仅限于皮革材料，但这种器型由来还是以皮革为本，衍生材料的出现是因为对于身份、地位的推崇和审美因素的变化，以皮革为本的器型在青白瓷、金银的雕饰下也为我们留下了更多的艺术瑰宝，也说明了材料的.使用的嬗变与人们对于艺术和审美的追求有着莫大的联系。纵观历史，皮革材料的使用最早即是以实用为目的，随着生产技术愈发的发达、游牧文明逐渐定居、汉化，皮革艺术的工艺虽然也有所发展，也存在实用性与艺术性具备的皮革艺术品或文物出土，但是脱离实用性的皮革制品逐渐被更加精美且制造技术更加成熟的陶瓷工艺或冶金工艺所取代，纺织技术的大范围推广和相较皮革更加低廉的成本也使得皮革衣料逐渐减少，在当时的历史背景下，皮革艺术逐渐陷入较为尴尬的境地，在实用性与艺术性上都有了其他所代替的材料。
2皮革艺术在近现代的发展与变化
在古代社会，随着耕织、冶炼、制陶等工艺的迅速崛起，皮革工艺和皮革艺术陷入了较为尴尬的境地。而随着时间的发展和文化的变迁，皮革材料逐渐又走入了人们的视野，皮革工艺在鞣制、印染、雕刻等方面再度发展，人们对于皮革材料的使用又到达了新的繁荣。二十世纪以来，由于对工艺的需求已不单只是物质层面，随着人们精神需求和文化修养的提高，在艺术层次及材料的开发方面也得到了大量的开发和多元化的发展。如果按着艺术表现形式上分，则可以分为以下三类：
1）实用为主的皮革制品：主要分为传统皮革制品和现代皮革制品。传统皮革制品一种是多以雕花为主，花纹则是像唐草、谢里丹这样的传统纹样另一种是中国北方等皮革产地保留的手工制作的传统民艺。而现代皮革制品多以日用品为主，造型简单，更加注重实用性。
2）装饰性为主的皮革工艺品：平面类的装饰性为主的皮革工艺品主要以装饰画、浮雕形式，技术与艺术融合的形式呈现。立体类的装饰性为主的皮革工艺品主要以皮革雕塑为主，多是皮革塑形，以对大自然的模仿为多。
3）当代新的创作形式：突破以上两种固定模式，有了更加自由、灵活的创作空间，如：壁画、雕塑、装置艺术等。而一些传统的皮革品牌也随着时代的发展不断改造着传统的技艺，采用新技术、手段，表现形式上也尝试新的拓展。这三种皮革的现代形式表现也证明了当今皮革技艺发展的程度已经足以开发皮革材料的可塑性，在日用、装饰和艺术领域皮革材料的作用也在逐渐体现，而古代对于皮革材料的使用则主要注重其实用性，最后导致未能全面对于皮革材料的可能性有所开发，现今的时代以具备完备的条件，对于皮革材料的使用应当逐渐着眼于实用器之外的领域。
3皮革材料与中国当代艺术的关系
中国当代艺术在80年代之后才受西方影响有所雏形，在80年代我国的当代艺术家们几乎只用了十年时间便接纳了西方自印象派以来近一百年的现代艺术观念与创作方式，在经历了85美术思潮等80、90年代当代艺术的快速发展潮流之后，又迎来了2004年开始的艺术市场热潮，如今我国的艺术市场虽然较前几年遇冷，但在观念与资本的快速进步和发展之后，如今的中国当代艺术语境较之此前更加冷静且有序，更多的艺术家们不再进行激烈的观念表达，而是转为沉稳，进行新材料的研发和深层次观念的构架，我国的现代艺术语境也逐渐由学习西方发展为有自己发展脉络和观念注入的独特艺术氛围。在此前提之下，不满足于现有表现途径和表现手法又富有深刻艺术观念的艺术家逐渐增多，他们不仅在创作手段和创作技法方面寻求突破，同时对于创作材料的要求也逐渐变化，皮革材料作为有着悠久历史背景、成熟运用技艺并且有着一定观念性质却又在此前鲜少被用于纯艺术创作的材料有着极大的发展空间。而且与现下流行的如代表东方文化的陶瓷材料、代表都市声色的霓虹灯管、代表美洲文化的牛仔布等材料不同，皮革作为材料虽然在近现代的使用中被赋予了一定的阶级意味，但其跨地区、跨时代的发展带来的制作工艺及创作手段的差异性有着十分明显的体现，虽然现代皮雕艺术的发展源于美洲文化，但在皮革材料悠久的历史发展过程当中，不论东方西方、传统当下都对于皮革材料有着不同的制作手段和使用用途，这给皮革材料带来了相对多元化的表达空间，根据不同的观念需求进行不同的技艺运用，皮革材料具有丰富的可能性被艺术家们开发。在我国现下，对于皮革艺术得研究大部分来源于日本传于台湾的皮雕艺术，但也有着一些将皮革材料运用于装置作品、壁画作品的艺术家，也有的艺术家将皮革与传统纹样结合做出富有一定历史感的作品，这些艺术家们对于皮革材料脱离实用性并将其付诸于纯艺术领域创作的开发和探索还远未止步。尤其在中国当代艺术发展蓬勃的现下，相较于欧美具备的成熟创作体系和理论体系，我国的当代艺术创作还处在发展和变化的时期，第一批从事当代艺术创作的艺术家们现在也不过正值壮年，而青年生代的新锐艺术家们也具备着相当活跃的创造力和探索欲，正是在如此语境之下，皮革材料在纯艺术领域的应用具备着影响我国当代艺术发展趋势的能力。
参考文献：
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